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本期推出的，是花鸟画家姚媛女士。
姚媛，出身于浙江诸暨，1994年毕业于南京师范大学好意思术学院中国画专科，后留校任教。现为南京字画院山水研讨所长处，南京开明字画院院长。江苏省好意思术家协会中国花鸟画艺委会委员，南京市总统府字画院副院长，南京政协字画院副院长。
姚媛与她“自体系长入”后的笔意江南
文|刘梓封
姚媛的作品不太会被划归入“新水墨”的阵营，虽然也莫得东说念主会矫强地认定她的画太过传统，这放在现阶段的意志流与审好意思环境的配景下来看，并不是一件讨巧的事。之是以说姚媛的作品不够讨巧，恰巧因为中国画正朝着南北极分化的说念路前进。一面是透彻借由西方不雅念及语境，从样式到内容上合盘欧化，固有的序言特征仅作样式外化的标志型需求汉典；另一面则看法皈向中国画之说念统，在固守的面庞与模式中本质自我谈话的隧说念，进而于文字感受与“时间视觉”之间成立必要的相关。正本的长入之路貌似越发不够流畅，两条九十度转向的“骨干说念”几已成型，看似王人未可厚非，且各自把捏着仅属于自我体系的表面依据以作背书。创作旅途上的分野与歧见由此更加突兀，仍要无极于中间，虽然并非理智之举。
就姚媛的作品来看，她并未在或左或右的选项中过多纠结，而是从长入的念念路上逐渐“转向”，易“长入东西”为“长入题材”。而对西方当代艺术中的一些上风特质，仅作浅尝辄止式地模仿。因此她的作品既能保捏着水墨画图所应有的规制、品性与滋味，同期又兼具了较强的艺术当代性。她将着眼点更多放在对自己传统体系的重组与延迟，同期强化对当代审盛意志所进行的补充之上，并对色调、透视关系等名义化的视觉元素加以改换，这与一般情况下“面向西方”的从技法到进展样式上的“拿来方针”有很大不同。
姚媛的画一眼便可望见的是熟谙的文字技法与优雅的传统气质，这两点在中国画的进展上尤为费劲。就文字来看，虽算不得若何直率，但属于透彻够用，且自我的谈话标志性特征相配赫然。就传统味象上看，文化修养与审好意思身手的积淀饱胀深，对中国画的贯通与通晓具有很强的判断力。虽然其与西方艺术的明推暗就也确曾邻接于其作品的不同阶段，从早期画作中所展现出的试图长入，到现阶段更多的付诸于参照与模仿；从曾经取法于西方语境与当代组成，到现阶段传统图式长入后的谄媚相生。但易东易西、一增一减事后，已逐渐造成了仅属于她的格调与面庞。
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往往所见，欧博博彩开户大言东西长入者，多会变成“不东不西”。样式上加强了，技法上容易陷于单一；不雅念上强化些，传统画图的精神抒发则难以走漏；而举闲谈话与内容过度具体化，又会丧失画图艺术性抒发的根蒂意旨。从不雅念与技法到念念想与精神，总会有太多矛盾点凸起走漏。相较而言，东说念主物画长入起来容易些，当代语境、当代进展样式，弱化传统技法后仍可堪为水墨塑形的新型典范。而山水与花鸟的东西长入之路却很难，规制多、法理多，俗例性审好意思模式又退却冲破。一朝破了，即成表象景物，一朝不雅念，即成非山非水非花鸟，与“纸本水墨”的序言内容不符。但姚媛的作品却显出了未可厚非，依旧是江南气质的山山水水、花草景物，依旧遵奉的是传统文字抒发与技法，大的图式结构上曾经经中国画所应具备的审好意思真谛，仅仅在“易变”的经过中加以滚动，抛开东西长入的念念路，更多的回到传统本位上去探寻旅途。
当这种“自体系长入”的意志一朝成立，所能养殖出的“新”以及所具备的当代性往往并不输于“东西长入”。虽然，姚媛笔下的这种长入并非源自不雅念所致，而仅仅一种自我意志的驱使，一种关于传统图式作以延迟发展的所在性遴荐。因此，那山水与花草可交相衬映；那考中盆景与山水模式能漫骂分明；那借由不雅念的当代组成也并未背离于水墨画图精神层面的进展与抒发。依旧的山水模式，依旧是江南春日好的画境，不外是浅近的重置与肖似，便令那传统画面具有了新的人命力。
无需对姚媛作品的题材进行具体分类，也无需就其作品的格调属性加以界定，她笔下的山水、花草与景物曾经她意欲展示的江南。那片江南，不因停了一湾水、一架石桥，一座庭院以及一块湖石才是为江南。那样的“江南”仍不外仅仅假象，立在咫尺，却远在驰念深处。她心中的江南是一种滋味，是精神寰宇中停下的好意思好，不会碍于夹裹在何样纷纷的寰宇之中，也不会碍于长入在若何当代的语境之下。这种文化念念维上的对比与视觉化的冲突间，江南仅作标志表征出现，足矣。
借之以当代视觉教训进展传统，在今时画坛已蔚然成风。而念念想不雅念上全盘欧化者多，内容样式上古为今用者多，进展手法上放胆文字者多，因此传统精神品性几已烟消火灭。倒是姚媛反治其身，不入不雅念而意出不雅念，于长入与模仿之间作念反向推理，致使作品别开风貌，既不失于传统内容又具有了时间意趣。
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